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秦韻悠揚(yáng)，氛圍熱烈。近日，甘肅演藝集團(tuán)秦腔藝術(shù)劇院創(chuàng)作的新編歷史劇《蔡文姬》在蘭州首演。觀眾們帶著對(duì)秦腔藝術(shù)深深的熱愛(ài)，以及對(duì)這臺(tái)新戲的品評(píng)、審度和期許走進(jìn)了劇院。

蔡文姬作為我國(guó)東漢末年的一代女史，她的故事已為人們熟知。她充滿悲歡離合、顛沛流離的一生，令人唏噓不已。她的《悲憤詩(shī)》在中國(guó)古典文學(xué)史上占據(jù)了一席之地，而人們更知道，她的歷史功績(jī)?cè)谟趯⑵涓覆嚏咚?、又因?zhàn)火被焚的殘存的《漢記》全部整理完成，使中國(guó)歷史的文字記載不致缺失一段重要內(nèi)容，誠(chéng)可謂功高卓著。從1959年郭沫若編劇、焦菊隱導(dǎo)演、朱琳等大家創(chuàng)作首演話劇《蔡文姬》開(kāi)始至今，全國(guó)有十幾個(gè)地方劇種都將這一題材搬上了舞臺(tái)，而且都是由本劇種具有代表性的大家主演。秦腔舞臺(tái)上出現(xiàn)《蔡文姬》的演出尚屬首次，由中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者蘇鳳麗領(lǐng)銜主演。秦腔新編歷史劇《蔡文姬》并非簡(jiǎn)單的、不同劇種之間的搬演，而是一出在創(chuàng)作理念上完全脫俗、在舞臺(tái)呈現(xiàn)上令人為之一振的全新劇目。

秦腔新編歷史劇《蔡文姬》跳出了以往同類題材的窠臼，回歸到戲曲藝術(shù)的本質(zhì)：寫人、人的感情、人的內(nèi)心世界、人在特定生存狀況中真實(shí)地改變。比如蔡文姬在匈奴12年“未曾再讀漢家史書”，歸漢以后，當(dāng)著曹操與眾人的面，竟將自己一時(shí)間忘卻了原本心心念念的《漢記》、張口結(jié)舌不能背誦的窘態(tài)完全顯現(xiàn)于大庭廣眾之下。此時(shí)，無(wú)論是劇中的曹操、卞夫人、蔡文姬本人，還是劇場(chǎng)中的觀眾都感到一種刺骨錐心的疼痛。曾幾何時(shí)，普天之下的讀書人誰(shuí)不知道蔡邕之女蔡文姬是一代奇才，文壇上的女中豪杰。用董祀的話來(lái)說(shuō)，“眾多學(xué)友中，唯有賢妹能夠過(guò)目成誦、倒背如流”。曹操不惜大費(fèi)周折，派遣專使前往匈奴之地迎接蔡文姬歸漢，董祀不惜以自身作為抵押，保全蔡文姬能夠順利回到中原。這些都是為了要修史，因?yàn)橹挥胁涛募Р拍軐ⅰ稘h記》補(bǔ)續(xù)成全。蔡文姬本人經(jīng)歷了與丈夫左賢王和一雙兒女生離死別的痛苦訣別，萬(wàn)般愁腸千回百轉(zhuǎn)，熱淚漣漣地回到家鄉(xiāng)，不也是為了完成父親的遺愿續(xù)全《漢記》嗎？此時(shí)的蔡文姬失望驚懼，幾乎萬(wàn)念俱灰；而曹操則由掃興、震驚，進(jìn)而怒火中燒。在筆者看來(lái)，此處當(dāng)為劇本的神來(lái)之筆，聲名赫赫的才女蔡文姬沒(méi)有被拔高凸顯到鶴立雞群、慷慨激昂、語(yǔ)驚四座。相反，她是那么真實(shí)，那么弱小，那么孤單，那么楚楚可憐。僅此一點(diǎn)，就令人禁不住為秦腔新編歷史劇《蔡文姬》叫好。其實(shí)，這里完成了一個(gè)重要的戲劇轉(zhuǎn)換：全劇伊始出現(xiàn)在觀眾眼前的蔡文姬倒真是一身正氣，性格剛烈，她“救書簡(jiǎn)顧不得丹霞燎面”；面對(duì)著戰(zhàn)火亂世，她依然“為書簡(jiǎn)戴孝，送文墨上路”；面對(duì)寒光閃閃的鋼刀，她鏗鏘有力、毫不遲疑地說(shuō)出人可以“上跪天地，下跪父母，安能跪入室之賊”；她曾嘆息自己“十二載丟下詩(shī)書盡癡憨”，她痛心地問(wèn)自己“珠若蒙塵仍可拭，失憶怎能寫春秋”。而這所有的一切都凝聚成了此時(shí)此刻她所遭受的心靈重?fù)?。這一瞬間的蔡文姬已如她珍藏保留的幾片殘簡(jiǎn)，火里燒、沙里埋、雪中丟，千磨萬(wàn)損……此時(shí)不用渲染，觀眾仿佛已親身感受到蔡文姬內(nèi)心的悲之深也、痛之切也。

蔡文姬的扮演者蘇鳳麗演出后對(duì)筆者說(shuō)，她最喜歡、最舒心的就是整個(gè)劇場(chǎng)在某一特殊時(shí)刻那份近乎奇妙的安靜，八九百人似乎同時(shí)屏住呼吸，他們的心和蔡文姬一起跳動(dòng)。所以，當(dāng)奇跡出現(xiàn)，蔡文姬回到離別12年的蔡府，在園中樹(shù)下依稀看到當(dāng)初被她拼死從火中救出、又被董祀埋入地下的片片殘簡(jiǎn)時(shí)，父親所教誨《漢記》中的每一個(gè)字、每一句話如潮水般涌入腦海，清晰鮮活地復(fù)原無(wú)誤，人們長(zhǎng)長(zhǎng)地出了一口氣。一個(gè)被命運(yùn)無(wú)情打壓進(jìn)谷底的靈魂?duì)N然升騰，那么豁達(dá)明亮！受盡苦難的蔡文姬從此開(kāi)始盡情施展她的才華，筆走山河寫青史，絕世才情終成歌。

該劇舞臺(tái)形象性格各異，鮮明生動(dòng)，給人留下了深刻印象——左賢王威猛剛烈與兒女情長(zhǎng)兼濟(jì)；曹操雄才大略，重視修史又愛(ài)才心切；董祀一介文人士子卻俠義肝膽，凜然無(wú)私；卞夫人顧全大局，言行沉穩(wěn)；月兒善良單純，一片忠誠(chéng)……各個(gè)人物無(wú)論著墨多寡濃淡，皆分寸得當(dāng)、恰到好處，體現(xiàn)了演員的藝術(shù)水準(zhǔn)。同時(shí)，該劇音樂(lè)創(chuàng)作整體大氣流暢；舞臺(tái)美術(shù)于簡(jiǎn)約空靈之中，很好地拓展了表演空間，歷史的深邃感似乎在無(wú)盡延伸。藝術(shù)家用他們的智慧和心血傾情表現(xiàn)著、傳承著我們民族的寶貴文脈。戲劇至此，著實(shí)令人可欽、可贊！